光と影

2009年6月14日日曜日

AGING　（エージング）

AGINGとは、辞書を引くと　老化　などと出てくる。近年、化粧品のテレビコマーシャルでアンチエージングなどと使われている。

オーディオの世界では、スピーカーやアンプの慣らし運転のことを指すこともあるらしい。

建築の世界では、経年変化とでも訳せばいいだろうか？

耐用年数が何十年も、場合によっては何百年にもなる建築の場合は、竣工時のままで存在することはなく、経年変化は避けて通れない。しかし、メンテナンスを行うことで、美しく変化させることはできる。

人が住まない住宅はすぐに朽ち果てて行くが、人が住むことによって朽ちるのではなく味が出てくるのもそのためだ。

前回、町家をモデルとした建物のイメージを造った。夜の風景では、光と闇だけで雰囲気を表現できるので、モデルに経年変化を表現する必要がなかった。

しかし、同じモデルの昼間の表情を作ってみると、

こんな感じになった。

モデル自体の完成度が低いこともあるがAGINGがない。建てられてから時間が表現されていないため味がないのである。

時間がたつにつれて、焼け・よごれ・シミ・歪み・傷　などがついてくるはずなのに、この絵には建てられてから時間がたった建物にある雰囲気がないのである。

このブログは、ひかりと建築をテーマに書いてきたため、時間にあまり気を使っていなかったが、建物のAGINGがその空間の質も変化させることをあらためて認識した気がする。

光と影が空間を表現するといっても、その空間の時間軸を抜きにしては語れないということだ。

2009年6月7日日曜日

陰翳礼讃

谷崎潤一郎の随筆のタイトルだが、日本人の光に対する感覚を良く言い当てていると思う。といっても時代がだいぶ違うために若い人にはピンと来ないかもしれない。裸電球の照明など知らない人が多いのではないか？

子供のころ祖母の家によく遊びに行った。今思うと通り庭のある町家形式の家であった。陰翳礼讃の場面と重なるところがある。中庭に面した厠に夜行くとき暗い廊下を通るのにずいぶん怖い思いをした記憶がある。

あまりよく覚えていないが記憶を頼りにこの家をモデリングしてみた。

お決まりの途中段階である。なかなかこれで完成というところまでいかず今まですべて中途半端で終わっているが、少しづつ完成に近づけていこうと思う。

夜の通り庭。裸電球の色温度の低い赤い光で照らされ、よく磨かれた黒光する柱に反射している。高い天井や、隅まで光が届かず陰がある風景になっている。

この廊下の先に厠がある。奥は光が届かず、子供にとっては妖怪や魑魅魍魎が出てきそうな雰囲気である、がどことなくこの風景に親しみがわくのは私だけだろうか？

2009年6月1日月曜日

兵庫県小野市にある極楽山浄土寺、そのお寺の中に浄土堂という阿弥陀如来を安置する国宝のお堂がある。西方浄土を再現したことで有名な国宝のお寺だ。

上の絵は、晴天の夏の夕方、西側の蔀戸を全開して光を取り入れた状態をシミュレートしたもの。約30度の角度の西日がお堂の床に反射し、朱に塗られた化粧小屋組を照らすことで、堂の中央に配置された阿弥陀如来、勢至菩薩、観音菩薩の3体の仏像が赤く輝いている。また床は反射光でハレーションを起こし白くぬけてあたかも仏像が雲の上に浮いているような感覚になる。

仏像のモデリングは大変時間がかかるし、資料も少なく難しいためデフォルメしている。

仏像に詳しい人からクレームがきそうだが、このブログの趣旨は光の演出を考えることのためご容赦願いたい。

この堂は、今から800年前に創建された重源上人の作。重源は真言宗のお坊さんで同時期に奈良に東大寺の再興を行った人である。

浄土堂も東大寺と同じ構造様式の大仏様を採用している、しかしそれだけでなくここでは、周辺の景観を取り込みながら浄土をこの世に再現するという演出を行っている。

宇治の平等院鳳凰堂も東向きに建てられ、鳳凰が羽を広げた様に似た鳳凰堂を池越しに西側に見る配置は浄土を再現したものと言われているが、光の演出をここまで考えた建物はここだけではないだろうか？

下の写真はこのお寺の周辺の航空写真（google　map）だが、真西より少し北に振れた角度で浄土堂が建っている。この少し北に振れたことが重要なのだが、西側正面に溜め池が来るように浄土堂が配置されている。お寺の伽藍自体がこの軸で構成されているところをみると、お寺の建立時から考えられた配置のような気がする。

なぜ西側正面に池が来るように配置したのかは、このお堂の演出と大きくかかわっている。

西日を池の表面で反射し、お堂の中に導き入れるように設計されているのだ。そのために晴天の多い夏、真西より北に太陽が沈むことを計算し、少し北に振った軸で池が正面に来る配置が考えられたものと思われる。

東側上空から見た、浄土堂と池の様子を再現してみた。

浄土堂のモデル（外部はかなりはしょっているため、今後、仏像とともにリファインしていく予定）

小野市という場所を選んでこの演出を考えたことも計算のうちであろうか？

奈良や京都の様な大都市でこの周辺景観を取り込むという演出を行っても、800年間そのままであることはなく演出意図は忘れ去られていたことと思う。

このお寺も1980年代に解体修理がおこなわれるまで約400年間は、西側の蔀戸は板戸で覆われ自然光が入ることはなかった。

通常仏像が安置されているお堂というものは、窓がなくうす暗い雰囲気の中に金色の仏像が浮かび上がる絵のほうがイメージしやすい。400年前の人もそんななじみの雰囲気の中で仏像を拝みたかったのだろう。下図は、自然光が入らない状態で、蝋燭の光でシミュレートしたものだ。

背後に闇が存在し、日本人にはなじみの空間である。陰翳礼讃。

しかし西日を入れた絵は圧巻であり、日本のお寺にはまずない光の演出である。

演出意図は忘れられても、800年にわたり周辺環境が変わらなかったことに感謝したい。

というか重源という人の洞察力に敬意を表したい。

浄土宗は、南無阿弥陀仏と唱えれば極楽浄土に行けるという教えで一般大衆に広く信仰されている宗派である。多くの人を信者にするために、西方浄土を目の前に再現して見せるというのはかなり効果のある演出だったのではないだろうか？

2009年5月23日土曜日

方形の家

崖の上の家は、方形を二つの軸でずらした形だった。ずらした事で方形の時と建築物としてどう違うのか？を検証してみたくなった。

同じ面積（２０ｍ角）なのにたとえば外壁の面積はどうか？柱の数は？たぶん同じ面積の建物なのに、壁量や構造数量で建設コストは大きく変わってくるはずだ。

との思いから作ったモデルが下記だが、

Hougyouorg_3

中身がついてこない。いくらプランニングしても田の字プランになる。どうしても外観からくるシンメトリーから頭が離れない。で、思いっきり象徴的にしてみた。もはや数量検証のモデルではなくなってきている。

Hougyou

ここまでやって、別のアングルからみたモデルがこれだが、

この正面のイメージになんとなく見覚えがある。Déjà-vu というやつだ。何だろう？どう見てもお寺にしか見えない。“崖の上の家”で海に面した西面に大開口を創り西日の演出を考えたが、比較のために西面に作った大開口とお寺の形と西日が重なり、出てきた言葉が“西方浄土”、昔どこかで見たテレビ映像が浮かんでくるが思い出せない。

で、ｇｏｏｇｌｅでいろいろ検索してやっと見つけた。

極楽山浄土寺浄土堂

兵庫県小野市にあるお寺。寺院建築にしては反りやムクリのない直線的な屋根、正方形平面をもつ、阿弥陀如来の仏像を安置するためのお堂だ。

記憶にあるのは、１９８７年にNHKで放映された　“国宝の旅　浄土再現”　という番組だった。

浄土堂は、阿弥陀如来、勢至菩薩、観音菩薩の３体を堂の中心に据えた仏像のための堂である。仏像の基礎が堂の床を貫通し建物の基礎と一体となり転倒を防いでいることからも、この仏像のために創られた堂であることは間違いない。しかも、光の演出が施され西方浄土を再現しているという。

是非その演出をＣＧで再現してみたくなった。

作ったモデルと写真を比べると柱割から違っている。

修正したモデルがこれ、

なんとなくそれらしいが、まったくイマージが違う。浄土堂は、東大寺南大門の構造と同じ大仏様という構造をもつ、建物自体が国宝の指定を受けている代物。しかしこの構造をモデリングするのはものすごい労力が必要。そもそも演出の対象である仏像のモデリングは、自分の力量では不可能に近い。

光の効果の再現という意味ではデフォルメもやむを得ないと思う。

それよりは敷地外の溜め池の位置や高さ関係、建物の方位、開口部の大きさ、屋根勾配などに注意をはらってもう少しブラッシュアップしていこうと思う。

浄土堂の断面と今回のモデルを重ね合わせた図。今回のモデルでは、光を反射する反射板としての機能を持つ化粧屋根裏が重要な演出要素になっているため小屋組や垂木を再現する必要がある。

以下　次回

2009年5月11日月曜日

崖の上の家

建物の構成について分節と分割をテーマに以前書いたことがある。
大きな一つの空間を用途ごとに区切る方法が分割
完結した一つの空間をつなげて建物の形態とするのが分節

自然景観にも分割がある。水平線・陸と海などである。

ある自然景観を考えてみた。海岸沿いで陸と海は断崖になってる。
太古の昔に地殻の変動により断層が動き陸側が隆起した地形だ。

午前中

午後

この風景の中にも、水平線と崖という分割線が存在する。

ところで、方形（ほうぎょう）を分割するとどうなるか？

方向は南北軸と東西軸

先ほどの景観の中に置いてみる

海からの見え方

陸からの見え方

方形を南北と東西の軸にそって分割し、東西は水平線、直交する南北は断層のメタフ

ァとして分割した。

正方形平面を南北軸で2分割し少しずらす、それをもう一度東西軸にそって分割し少しずらす。できた平面がこの建物の平面。

それぞれの空間のインテリアは空間ごとに変化を持たせた。

１．東面　小さな窓から少し自然光が入るエントランス吹き抜けと2階ギャラリー空間

２．北面　自然光の入らない人工照明だけのギャラリー空間

３．西面　海に面した大開口があり自然光があふれるラウンジ空間（午後）

（夕日）

４．また小さな開口から少し自然光が入る2層を回遊するギャラリー空間（イメージなし）

１→２→３→４と順路を設定し、光の変化も楽しめる仕掛けとした。

平面を軸で分割し形態に取り入れた建物としてはPennzoil Placeがある。
ヒューストンにあるフィリップジョンソン設計のオイルメジャーの本社ビル。

長方形の敷地ををある軸で分割しツインタワーとしている。
平面図を見るまでこの建物がどうしてこんな形態なのか理解できない。格好はいいが、使い勝手はよくなさそう。

今回の崖の上の家ももしクライアントが居れば受け入れられるかどうか疑問が残る

。もう少しこの部分について考察してみたい。

単純な方形の建物に比べコストはどうか？

使い勝手はよいのか？

などである。コスト比較は難しいので、外壁面積の比較や構造数量（柱の数や梁の数）を比較してみようと思う。

2009年5月4日月曜日

二重らせん構造の博物館

二重らせんと聞いて最初に思い出すのはDNA。人間の遺伝子情報を記録した核酸だがその構造は一見しただけでは理解できないくらい複雑に絡み合っている。

しかし、構造を単純化してみるとわかるが、二重らせんといわれる所以はひとつのらせんともう一方が接することなく同じ方向にらせんを描いていていることだ。ここにある種がその種として生まれられる情報が詰め込まれている。

形態としては二重らせん構造の建物は存在する。会津さざえ堂などがそれに当たる。スロープを二重に配置し上がりと下りがそれぞれ別のスロープを使う構造の木造建築。どこか迷宮にも通じる構造になっている。

さざえ堂は昇ることを目的とした塔なので平坦なところは頂上部分だけで他は全て急勾配のスロープで構成されている。
スロープ上で絵を鑑賞する美術館はフランクロイドライトのグッゲンハイム美術館が有名だが、中央に大きなトップライトを持つ吹き抜けのスロープで絵を鑑賞する方法を取っている。この美術館には行ったことがあるが、緩やかなスロープとはいえ水平でない床の上で絵を鑑賞するのは少し違和感を感じた。